任上贝斯去哪儿Metallica神专30年林稷安吴克羣方怡萍李宇春徐飞z

贝斯去哪儿：Metallica神专30年

“我感到非常沮丧。”Metallica 的前贝斯手杰森·纽斯泰德述说了他听到《And Justice for All（法律即正义）》时的感受， 而这张专辑是他在乐队里第一次进行完整的演奏。

“当我听到最终的成果时，我非常失望，我基本上将它拒之门外，就像人们对待垃圾的态度那样。”

原创作者：二加

：Echo

《法律即正义》这张专辑是Metallica最伟大的杰作之一，在今年即将迎来发行的第30个年头。

专辑的歌都非常长，内容包含了政治权利下放（专辑同名单曲和《Eye of Beholder》），战争的残酷（单曲《One》），以及难以处理好的艰难家庭生活（《Dyers Eve》和《Harvester of Sorrow》）。

它的音乐尤为复杂，熟练构建的乐章和复杂的节拍不是通常的摇滚甩头节奏可以比拟的，这对许多二十来岁的加州青年们来说也是一种赞扬了。

Metallica

"And Justice f For All"

1988

这张专辑发行后，其中许多歌成为了乐队演出的保留曲目，并卖出了八白金的销量，使其成为了史上第二卖座的乐队唱片。其在滚石评选的史上最伟大金属专辑的榜单上也名列前茅。

由于《One》这首歌如机关枪一样让人为之颤抖的鼓点和攻击力十足的歌词，它被从Korn到原声弗拉门戈吉他二重奏罗德里哥和加比利拉等许许多多人翻唱过。

这张专辑将Metallica带上了主流舞台，但有一个小瑕疵拖累了它近30年，那就是它实际上是没有贝斯的。

纽斯泰德说：“我无法解释我到底是如何处理这些悲伤情绪的，或者说我仍在消化着因这张专辑带来的悲伤。”

据大家所说，他为这张专辑所录的贝斯部分是非常棒的，只是桑田佳佑在最终的大碟上无法听见而已。

“杰森是个非常厉害的贝斯手。”弗莱明·拉斯玛森（Flemming Rasmussen）在2016年告诉滚石杂志，“我大概是世界上包括杰森和助理工程师托比·怀特在内的仅有几个听到专辑《法律即正义》里贝斯音轨的的人了，而且真的非常出色。裘海正”

所以到底发生了什么？

Jason Newsted

在1986年9月乐队标志性的前贝斯手克里夫·波顿（Cliff Burton）死于公交车意外后，Metallica就立即向前继续征程了。

鼓手拉尔斯·乌尔里希（Lars Ulrich）说：“我认为我们能做到最明智的事就是继续前进。在让克里夫在事故后安息了一两周后，我们就要紧接着继续往前走了，因为一旦我们慢下来，我们恐怕将会消失在虚无中或者坠入无法挣脱的深渊。”

他们向金属刀片唱片公司的创始人布莱恩·斯拉格尔征求建议，并在波顿的葬礼后一周进行试音选拔。最终他们对斯拉格尔推荐的候选人纽斯泰德印象深刻。他是凤凰城的金属乐队残骸乐队的成员，并且他们对Metallica非常痴迷，以至于他们也写了一首和Metallica的歌同名的《Fade to Black》。

“杰森有着难以置信又有用的正能量，他就像一个火球一样。” 乌尔里希回忆道。

“他走进来，充满了雄心壮志并时刻准备着。他有着正确的态度，他身上产生的化学反应，金沛晟人格魅力和弹奏的方法都相当独特。他与克里夫是那么不同，所以我们并不是找了一个“小克里夫”作为替代品。”

他们完成了“傀儡之王”的巡演。吉他手柯克·哈米特（Kirk Hammett）回忆道：“杰森相当应付自如。”而且他们在此途中发现对音乐的感觉更清晰了，这是他们没有预料到的。

哈米特说：“我们成长了许多。在下一个巡演之前，我们变得更成熟，也更专注。我们演奏得不错，以及出于对想要表现好的渴望， 于是就有了1988年发行的 《法律即正义》。”

Metallica ‘Master of Puppets’ Live in Miami

但是在正式录音之前， 他们决定要改头换面，并录制了几首翻唱歌曲作为将会发行的售价为5.98美金的单曲唱片《Garage Days Re-Revisited》。

在纽斯泰德的第一张唱片上，他们视他为“Master J. Newkid”，并选了一些他认为值得夸耀的歌曲，例如 Diamond Head（钻石头）以无伴奏贝斯间奏为特色的《Helpless》，以及大屠杀乐队充满颤抖低音的《The Small Hours》。

他们自己制作了这张唱片（不能严格地说是“制作”），并在与拉斯穆森协同录制《法律即正义》几个月前的1987年夏天发行。

Metallica

"Garage Days Re-Revisited"

1987

唯一一首纽斯泰德写的歌是《Blackened》。

他在接受吉他世界媒体的采访中回忆道：“我创作了贝斯部分主要的重复乐章。我正在构思的重复乐章，主唱兼吉他手詹姆斯·海特菲尔德（James Hetfield）随即便开始弹奏起来，这首歌开始在那时成型。他说：'这首歌好到足以作为我们唱片的开头曲目了。'他给我一种胜利的感觉，因为我是那么仰慕他，如今也是一样。”

剩下录制的主要是海特菲尔德，乌尔里希和哈米特的歌曲，以及几近纯乐器的歌曲《To Live is to Die》，这是波顿所留下遗作的混合物，正因如此，这首歌的贝斯部分是最为显著的，并伴随着刺耳的重复乐章和简洁有力的节奏。

Metallica 'Blakened', Live in Colombia, 2014 　　纽斯泰德将专辑缺少低音归咎于他的演奏方式和他的天真。他和工程师一起用自己原先在Flotsam and Jetsam时使用的设备录制了贝斯陈辉阳的行业已进行了大量的研究音轨，而回家以后就再也没听到过这段音轨了，直到很久以后才又重新听到。

如果你去看《法律即正义》贝斯谱里的音乐记号，你会发现纽斯泰德很紧随海特菲尔德在每首歌里所弹的。他在2013年说：“在Flotsam的时候，我不清楚该如何去弹奏贝斯的部分，我只知道把贝斯弹得像吉他那么快，所以基本上所有人都在弹奏一样的东西，就像是声波墙。”

“所以最后所有都成电液伺服液压万能材料实验机了一样的频率，因为我的贝斯和詹姆斯的吉他在比赛频率。如果我在那时能知道我现在所知道的东西，我肯定会变得不一样。我曾经对此很生气，但从那之后我制作的唱片里贝斯的部分真是一塌糊涂。”

Jason Newsted 本钱照旧昂贵和 James Hetfield

乐队吉他手在采访中已说过那个故事许多回了，特别是在1991年他们发行了后续专辑《Black Album》后，其中有两首贝斯主打的歌《Sad but True》和《Enter Sandman》。

当他们和鲍勃·洛克（Bob Rock）一起制作这张专辑的时候，他们让乌尔里希监督他的演奏，这样他们就能创作更多按纽斯泰德所说的“一段真正的节奏。”他在1991年说道：“这次我们很幸运有一个能让我的声音不被吉他和鼓声淹没的制作人。”

那么，《法律即正义》在混音制作的过程中，到底发生了什么呢？

（未完待续）

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